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李斛


   李斛,原名李心源,字柏鳳。大竹縣觀音鎮人,生于民國8年(1919)。幼年家清貧,賴大舅邵從周資助,7歲入梁山縣(今梁平縣)屏錦鋪南巖小學讀書。民國21年考入梁山縣新民中學讀初中。不一年轉到成都讀私立新民中學。初中畢業后奉舅父之命考入四川省立師范。李斛天資穎悟,在省師的學習成績優于常人,尤其是繪畫技術,勘稱同儕之冠。民國28年,省師畢業后,曾先后在江津、梁山、萬縣、大竹等地的中、小學任教。為了繼續深造,民國31年暑假期間,考入當時設在重慶的國立中央大學藝術系。
   李斛進入中大藝術系學習,在著名畫家、美術教育家徐悲鴻及其他藝術大師的指導下,刻苦鉆研,進步極快。素描成績十分出色,人物肖像畫在全系更是佼佼者。民國33年,他利用學習空隙,創作出《戰火中的難民》和《中渡口擔煤工人》兩幅反映中國人民苦難生活的作品,參加在重慶舉辦的全國美展,受到人們的稱贊。
   李斛在中大藝術系學習的年月,正是徐悲鴻極力提倡革新中國畫的時候。徐先生在創作和教學上提倡寫實主義,認為:畫家應中西兼通,既要繼承國畫的優秀傳統,又要引進西方的繪畫技術,吸收西洋有用的東西,使國畫得到外來營養,從而豐富國畫的創作技法。那時,國畫界只知師法古人的保守勢力相當大,他們對徐悲鴻的改革主張不大理解,有的甚至表示反對。就在中大藝術系的學生中,對“以中國的紙筆用西畫的技法寫生”的作法,也存在著畏難情緒。但徐悲鴻在爭論中從不退卻,對存在于學生中的畏難情緒則進行耐心的說服教育。他還特別選了兩名學生重點試驗培養,在中畫組選宗其香,西畫組選的就是李斛。宗其香加強素描基礎的練習,李斛則加強傳統繪畫的學習,各向不同的方向發展,然后殊途同歸,最終達到改革中國畫的目的,在徐悲鴻的指導下,李斛經常帶著宣紙毛筆,獨自到嘉陵江畔寫生。經過無數次的習作、探索,他終于在民國34年創作出《嘉陵江上》、《磨刀工人》等一系列革新中國畫的作品。在中大畢業前,當李斛以這些作品在重慶開個人畫展時,徐悲鴻參觀后,激動地為之題詞:“以中國紙墨用西洋畫法寫生,自中大藝術系遷蜀后始創立,李斛仁弟為其最成功者!蹦谴萎嬚挂院,這種別具風格的中國畫引起社會輿論的普遍重視。作為革新中國畫的一名尖兵,李斛開始嶄露頭角。
   民國36年夏,李斛以優異成績畢業。畢業前他與戴澤、楊鳴坤、張大國等組織畫會“梅社”,曾在沙坪壩舉辦過畫展,畢業后即到北碚兼善中學任教,并在北碚師范兼課。業余時還主辦《三人行》畫刊,畫過《馬克先生》等諷刺畫,批評學校不良現象。
   抗日戰爭勝利后,徐悲鴻離開重慶去北平。到民國31年,徐來信約李斛也去北平,李斛應召前往,由徐介紹到清華大學營建系任助教。清華在北平西郊,北平解放前李斛和解放軍就有接觸。北平于1949年1月正式解放,李斛帶著興奮的心情迎接新時代到來,并創作國畫《偵察》等,參加新中國舉辦的文代大會的美術展覽,得到好評并獲獎。1951年徐悲鴻被任命為中央美術學院院長,徐即邀約李斛到美術學院任講師,擔任素描和創作教學,也教過水彩畫。在教學之余,1952年李斛創作《工地宣傳》、《廣播器在表揚我們》等畫,1954年去官廳水庫和武漢長江大橋工地體驗生活之后,創作《工地探望》、《橋墩工程夜最》等畫,同年作為列席記者參加第一屆全國人民代表大會第一次會議后,又創作《毛主席您是我們幸福的保證》。這些畫贊揚建國初期新中國的建設成就,歌頌人民領袖與各族人民的血肉關系,表達作者對社會主義祖國的熱愛心情。1955年,他加入中國民主同盟。1962年被提任為中央美術學院國畫系人物科主任。自1951年進入美術學院工作以后,李斛繼承徐悲鴻倡導的寫實主義道路,堅持新國面創作。早在1936年在成都師范讀書時,李斛就極為推崇列賓等現實主義畫家,在中大學習期間,在徐悲鴻的號召下,李斛更積極向這方面努力。50年代,李斛革新中國畫的實踐逐漸趨于成熟,已達到一個新的境界,用新的方法創作出大量的別開生面的夜景山水畫和新型的人物肖像畫。他創作的夜景山水畫,如《三峽夜航》、《長江大橋鉆探工程》、《石景山鋼鐵廠》、《草原新城》等,所表現的空間層次的氣氛以及復雜的燈光效果,在傳統山水畫中是少見的。李斛把傳統山水畫的用筆用墨技法和西洋畫的明暗法,色彩空間的處理方法結合起來,使畫面效果既有意境又有真實感,既有筆墨又有光感,這種畫法,在當今的國畫家中,只有他和宗其香做得最成功。他們開辟山水畫的新領域。在人物肖像畫方面,李斛更有獨到的成就,他的《印度婦女像》曾轟動一時。以后,又陸續創作出《關漢卿》、《女民警》、《齊白石像》等肖像畫,都是超越前人的優秀之作。傳統肖像畫的不足之處是作者缺少解剖、-、光色等方面的素養,因此寫實籠力受到很大限期。由于李斛在素描方面下過很深的功夫,在造型、色彩等方面吸收西畫的技法.經自然地把西畫的某些表現內容有用的因素融合到中國畫里,再和中國畫的用筆用墨緊密結合起來,使畫出的作品既有較強的立體感和明暗變化,又有中國畫的傳統特色.因此,李斛的人物肖像畫在形象的準確把握、神態的細致刻畫、色彩的豐富等各方面,都比前人提高一大步。此外,李斛還創作戲曲人物以及牛、馬、雞、鴨等動物畫,也別有情趣。
   1963年,李斛參加中央文化工作隊去安徽省巢縣開展農村文化工作,隨后又帶美院學生到石景山鋼鐵廠和京郊農村體驗生活。當時因工作勞累,生活艱苦,曾發生過肝昏迷。此后長期不得治療,再經“文化革命運動”的折磨,身體受到很大虧損。到1974年,“-”更把李斛列入“黑畫家”橫加打擊,使他精神上受到進一步的壓抑,旰病也隨之惡化。這時李斛的處境十分困難,一方面是-的-和病魔的糾纏,一方面深感自己革新中國畫的愿望還未完全達到。在這進退維谷之際,他并不氣餒,以“心懷遠志,不畏近難"為座右銘,并作素描《自畫像》一幅,以明身處艱難境遇中決不屈服的剛毅意志。但沉疴難起,到1975年11月10日凌晨,這位革新中國畫的拓荒者,競抱著未完的志向,飲恨逝世。終年僅56歲。
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